人們總在“走過”才被允許“回頭”， 我們以為這句話的真理性在于“經驗”，卻不知道力的著點卻是“允許”。 由話筒拉出中軸線兩邊，紅色的幕布，金碧輝煌的會場，激昂而澎湃的滔滔情感，摧毀了一切微弱的熒光。 就像在【摩耶之幕】上再覆住無數層復制品。 人們對現實主義題材作品的渴望背后，是對自我存在的確實性的肯定——“眾生皆苦”。 莫言被罵作侮辱民族，陳忠實強迫自己作品爛尾，二十一世紀開始后網絡文學興起后，青年作家們紛紛選擇科幻甚至幻想類文學作為創作方向…這一切，無非是因為牢牢把持文化權柄的主流市場中的方方們，靠著舔舐“浩劫”造成的瘡口里流出的膿來討好趙姓子弟。 這里，一部《我不是藥神》都得拍的小心翼翼，如履薄冰。逼得賈樟柯要在自己的電影里放飛碟。在資本主義社會，想要做現實主義題材作品，是要冒生命危險的