同一主創班底在線性敘事基礎上拍出了三部方向看似并不一致的作品，然而實際意識形態上是在逐步遞進的；開場對原初系列首部進行了調換變為了保姆“殺”兒童，由此誕生出一個邁爾斯的繼任者以及隨之而來的又一輪集體夢魘，并通過這個繼任者與洛莉孫女的情感糾葛從側面剖解邁爾斯與洛莉復雜的畸形情感關系外似乎也暗示了這條詛咒的無盡；那么進一步將視野拓寬縱覽三部電影，從第一部的家庭“狩獵”到第二部的小鎮“狩獵”再到第三部對惡魔繼任者的同等惶恐與最后對邁爾斯的“送別”，我們似乎可以得出一個恐怖的結論——這個家庭乃至這個小鎮實際上根本并不想離開邁爾斯或者說他所代表的某種精神癥候，結尾的美好生活與被攪碎的邁爾斯竟同樣如夢一般虛假，一切從未結束；好萊塢還需要這個惡魔在銀幕上繼續殺戮，現實中也從未像如今這般可怕的“需要”著他。