《情詩》和這部“怨歲片”《吉祥如意》的出現(xiàn)，讓長期以往的紀錄片劇情片邊界不但被打破，甚至還讓觀眾發(fā)現(xiàn)再糾結(jié)于這兩大類不再有意義。從此，作者的表達可以更個人，早已被窮盡的形式又出現(xiàn)了新突破。這個層面上的突破，遠比大鵬個人標簽的突破更為重要。形式之下，從馮小剛開始賀歲了那么20多年，突然來個難看撕裂并呈現(xiàn)家庭丑陋面的“怨歲片”，也實在值得稱道。至于這是真實的力量還是結(jié)合了虛構(gòu)表演的被干預之真實，就顯得不重要了。片中也說了，迷信點看，會不會是這部片子的拍攝，讓奶奶這顆家庭大樹永遠倒下、猢猻散盡；現(xiàn)實點說，也因為這個紀錄片，片中親人才能最后一次聚在一起，開始一場真實切膚的Dogma95式“家宴”表演。