沒有歇斯底里的情緒，對話寥寥。和父親關系親密的母親，和父親關系疏離的兒子，和小康父親幾乎沒有關系的買表女子，三個人，三種孤獨，其實都是源自歸屬感的喪失。影片最后父親“再現”，用雨傘勾起湘琪被盜走衣物的空行李箱，優雅的樣子和影片剛開始叫兒子吃餃子得不到回應的樣子，差別類比臺灣和巴黎的距離，但摩天輪前的父親出現在巴黎又怎么樣了呢，他無法給異鄉人帶來安慰，也無法回到空虛妻子的身邊，他人的死亡有時恰恰淪為個體孤獨的投射點，別管多少種孤獨，父親的“重生”消解掉了孤獨的差異，它們本質上都一樣———可以生活下去，但很無聊。