和《造夢之家》固然都是陳詞濫調的，但電影也正因此顯得寶貴。對導演來說，知道電影里的世界是其個人的精神和記憶的投射，這一事實不但不會摧毀這個世界，反倒明確了這個世界的意義和界限，如此，電影才能夠忠實于它自己。在《造夢之家》里，斯導無比堅信地履行著諸多陳詞濫調，這種堅信幾乎成為一種愚忠，也因為這樣，他才能夠以一種不著痕跡的方式為每一場重要的情節劇之夢引入叫醒的元素——一束反思性的目光。而對于格雷，他既不相信也不懷疑陳詞濫調，而是壓根不在乎也不介意對它的使用。因為他明白自己根本無法遠離它，于是便尋求對它的掌控。通過對陳詞濫調的使用，情節歸返至一個透明澄澈的領域中——一個孩子眼中的世界，一切都自然而然只關乎一個孩子。電影重新從政治、種族、歷史等諸多社會議題陳詞濫調中恢復純粹，回到對人物的關照之中。