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劇情簡(jiǎn)介
六個(gè)無(wú)價(jià)值的片段是由Pedro Costa,Thierry Lounas執(zhí)導(dǎo)，Danièle Huillet,Jean-Marie Straub主演的一部劇情片。主要講述了：Six unused scenes from WHERE LIES YOUR HIDDEN SMILE One of the more priceless of the bagate
精選評(píng)論
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蝦仁豬心:171.15.236.185自由該是直白的，因此也是詩(shī)意的。很美很美。節(jié)奏是正確的，是美的，但又覺(jué)得是過(guò)長(zhǎng)的。該有將節(jié)奏加快但也達(dá)到同樣意境的辦法吧...攝影美到?jīng)]話說(shuō)了。還是把理解寫(xiě)下來(lái)吧，感覺(jué)很快就會(huì)忘了。覺(jué)得是關(guān)于原始的欲望與文明的沖突。文明是指簡(jiǎn)單的正直與正確。自由便是一種欲望，尤金娜追求和安德烈睡的自由，被囚禁的家人追求解放的自由，老人們追求不死的自由。因正確性而抗拒自由為違背欲望，安德烈不和尤金娜睡，多米尼克保護(hù)他的家人。有些正確性只是自以為正確，最終還是歸根結(jié)底到一種隱藏的欲望。泉水既是生命，蠟燭既是欲望與正確性之間的微妙平衡。多米尼克找不到這種平衡，他把自己擲入火中，企圖繼續(xù)搜尋。多數(shù)人不知道正確性的存在，正如他們不知道自由是何物。安德烈最后在枯涸的生命中尋找這種微妙的平衡，盡心竭力，終于回歸了原始的美 -
Ayi的異想世界:61.232.66.155濱口龍介終于找到他最適合的表達(dá)方式：以一個(gè)主題概念為核心的人物關(guān)系延展。洪尚秀專(zhuān)注于拍攝人物的狀態(tài)與情緒，濱口龍介則著重呈現(xiàn)事件發(fā)生的過(guò)程。三段呈階梯式延伸的命題作文，分別展示了：偶然對(duì)現(xiàn)實(shí)的毀滅，偶然對(duì)想象的開(kāi)悟，想象對(duì)過(guò)去的彌補(bǔ)?！赌Хā分械哪Хǎ悄X海中的直覺(jué)所引發(fā)的一次決斗，以言語(yǔ)為刀，最終被另一次偶然擊敗，落荒而逃。《敞開(kāi)的門(mén)》里那扇反復(fù)開(kāi)關(guān)的門(mén)，正如二人之間反復(fù)拉扯的心緒，朗讀的聲音越來(lái)越微弱，而內(nèi)心的聲音越來(lái)越高亢，讀者的想象與作者的想象彼此愛(ài)撫，創(chuàng)造了一個(gè)凌駕于原有想象之上的幻覺(jué)之書(shū)?！对賮?lái)一次》里上下追逐的二人，以回憶作為基底，用想象作為材料，搭建了一座從過(guò)去到未來(lái)，但僅限于當(dāng)下的治愈之橋，是對(duì)遺憾的彌補(bǔ)，也是對(duì)未來(lái)的憧憬，是平凡生活中的魔幻時(shí)刻，也是特殊情景下的善意謊言。 -
oоО○微微:106.94.139.136我反而不覺(jué)得比迷離夜好，迷離夜塑造人物，這一部側(cè)重于故事或者只能說(shuō)是情節(jié)，尤其是第二個(gè)故事。三個(gè)故事都只是敘述故事而沒(méi)有風(fēng)韻，第一個(gè)故事里的古詩(shī)，第三個(gè)故事里的黑傘，通通都只是過(guò)場(chǎng)般。相比之下，陳果的“驚蟄”，連風(fēng)吹過(guò)都是有感受的，也多用的是現(xiàn)場(chǎng)音，包括顧美華的角色有十足的味道。 -
蘿卜魚(yú):182.90.0.114即使是人間煉獄，也要堅(jiān)信會(huì)有天堂之光，好好活著就是最牛逼的信仰！美中不足的是結(jié)局有點(diǎn)倉(cāng)促，對(duì)宗教的理解太過(guò)稚嫩！ -
什錦元宵:210.28.4.125兒時(shí)看的，現(xiàn)在回看比較乏味了。忘不了柴可夫斯基的天鵝湖。
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