改編自莫拉維亞小說。也是關於如何使用光線，讓形式、布景、質感、色彩和構圖平衡的攝影教科書。盡管它用最懷舊甚至浪漫的設置和場景去塑造的卻是個兇殘的法西斯主義者。他對於自身真實性的情境，僅僅只服務於那些行使權力者的利益。 但敘事正線外的跳接、閃回，以同流合污者的內心隱秘作為切入點，在歷史、政治、哲學等多個層面來嵌入其生命，遠眺變化的真實，朝向從不改變的永恒時刻→最后人們騎摩托拉著墨索里尼石像的頭顱經過角斗場，他覺得，自己似乎是在向一個他所渴望的世界的舊日殘存的形象道聲永別。 同流者也是貝托魯奇自身，如同他拍片題材的選擇常順勢順時而為。似乎暗示自己就此告別法國新浪潮影響，他為電影中被刺殺對象安排的住址和電話，用的都是戈達爾的真實信息。戈達爾沒說什么，畢竟他覺得貝托魯奇影片的政治性始終不夠激烈。