《北方的納努克》式的開頭與結尾，《西北偏北》和《教父》的經典鏡頭，《亂世佳人》的劇照團扇，庫斯圖里卡的致敬意味濃厚。飄舞的紅氣球，會飛的魚，飛向月球的救護車，手工制造的簡易飛機，多個敘事符號接踵而來，“飛”成為本片至關重要的母題與隱喻。阿克塞在現實生活里簇擁著超現實的幻想，在一貫性的時空里做著意識流的夢。 若將因紐特人的生活與阿克塞反復提及的哥倫布和紐約相聯系，可以聯想到美洲的發現帶來歐洲人、美洲原住民和其他人之間的新關系。歐洲的財富建立在對美洲的勞工及資源的剝奪上，而這種剝奪又建立在1492年哥倫布發現新大陸之后出現的等級化種族地圖學上。從原始的北極因紐特人到貧瘠的亞利桑那州再到繁榮的紐約，權利的殖民性和發現美洲是同質的，它帶來了一種認識歷史變化可能性的新視點以及一種新的時間感知。