一切都模糊其辭地以軍令和嚴厲語氣作偽裝，“男同”“情欲”“嫉妒”等等所有試圖定義眼前之景的詞語在此處都是笨拙的。強力注視（多處直覺性的特寫）同時維持著影像內部的開放多義，這便已遠遠好過《犬之力》，一切都被牢牢掌控著并維持在風平浪靜的水面，只有烈日下身體和眼神的碰撞泛起絲絲波紋。身體，一切都是身體，連非洲大陸荒蕪的沙礫淺灘和鹽堿地都是身體，德尼·拉旺身上攜帶的能量是完全Cinematic式的，而德尼大概是除卡拉克斯之外第二個能讓這份能量流溢出銀幕的導演。眼神交鋒，將槍放在肚臍上任由手臂筋脈跳動，末尾的狂舞，這些難道不比著名腐片《戰場上的快樂圣誕》中那倆明星機械的擁抱表演有力量得多？