有意思的是，最后的討論莫蘭還是用了“角色”這個(gè)詞，到底是不是最真實(shí)的東西他或許也不知道。除了在剪輯上構(gòu)建整體結(jié)構(gòu)時(shí)有些凌亂以外，無(wú)論是作為社會(huì)實(shí)驗(yàn)還是電影的一種表達(dá)方式來(lái)說(shuō)都是相當(dāng)成功的，特別是能引導(dǎo)觀眾看到內(nèi)心的真實(shí)強(qiáng)過(guò)外在的真實(shí)時(shí)，就更能體會(huì)到真實(shí)影像的魅力，即便絕對(duì)的真實(shí)無(wú)法企及。觀影時(shí)不停地在思考，要是類(lèi)似的影響計(jì)劃或者社會(huì)實(shí)驗(yàn)在當(dāng)今的中國(guó)大陸來(lái)做，我們能看到哪些震撼的講述呢？