足以解釋卡隆為什么會拍《人類之子》與《地心引力》，幾乎是《人類之子》的具體化。后段的觀感要好過前段，當攝影機離開房屋，不再以Cleo為中心作環搖，讓她延后了入畫時間，只充當橫軸運動中的一線，宏觀的現實圖景跟她從同一平面內脫離，成為遠處平行的前/后景。但又好像填得太實，乃至要降服《人類之子》末尾的巨浪。待重看。// 重看的觀感要大打折扣，大部分是源于鏡頭跟隨Cleo不夠緊密。從屋頂第一次攝影機上升開始，鏡頭不斷將她排除在畫面外，連那場破浪段落，攝影機也不跟她同處于巨浪之中，反而是在高處遠看。有時候視角也從她身上逃走，門廊駕車段落，盡管她在場，卻是駕駛者的心理空間，不可原諒。