利用電影媒介將話語(yǔ)視覺(jué)化，以多重轉(zhuǎn)述/多重聚焦的方式將「過(guò)程」移植成為作品本身：觀看者的距離亦是同表演者的邂逅，而“愛(ài)”描述的則是一個(gè)整體破裂而重返整體的故事，窺視的快感在封閉空間中不斷充盈著，權(quán)力關(guān)系也不斷在其中多次轉(zhuǎn)換（四角關(guān)系），激發(fā)著角色間的交流以及與觀眾之間的對(duì)話式的讀解，觀看行為亦是一種虛假絕望的占有（結(jié)尾的“死亡”后的“和解”）。至于狂歡式的施虐與受虐、性的激發(fā)與占有、婚姻的探討和色情場(chǎng)面倒是挺類型化，沒(méi)啥特別新意。女性主體以性名義的得到確立（逃脫至男性幻想中的女同性激情中），夢(mèng)醒時(shí)分一切依舊重歸秩序和異性戀矩陣，線路也因此得到閉合。