關(guān)于蘇聯(lián)的描寫以及她的“叛變”實(shí)際上都不再重要，《黑寡婦》影片的本意似乎是嘗試通過諜戰(zhàn)題材塑造一個(gè)邪惡的父親，一個(gè)想象的家庭共同體。前半段動(dòng)作場(chǎng)面基本上持平一般漫威影片的水準(zhǔn)，然而卻直到一場(chǎng)監(jiān)獄營(yíng)救，將這個(gè)如同齊澤克般的“蘇聯(lián)隊(duì)長(zhǎng)”救出為止，影片就開始陷入一種家庭倫理的文戲之中，沒有令Redroom的設(shè)定向深刻發(fā)展，而是讓反派這個(gè)邪惡的父親死于嘴炮，但他的表現(xiàn)無論是劇本設(shè)計(jì)還是演員表演上都令人感到昏昏欲睡。作為斯嘉麗·約翰遜的最后一部漫威影片，她的表現(xiàn)確實(shí)像她的自嘲一樣，是一個(gè)Poser。事實(shí)上，《黑寡婦》并沒能真正拋開一切闡述黑寡婦的起源，也沒能溝通《復(fù)仇者聯(lián)盟》的宏大敘事，僅僅是Disney+自制劇集前傳的劇場(chǎng)版，因此，我們就可以理解為什么這部影片充滿著一種劇集既視感，更像是一個(gè)系列的狼狽落幕。