女婿回鄉(xiāng)

參加《南方車站的聚會》過于繞遠道，看場《村戲》太費腦細胞。試問，電影為何總要跟國家概念過不去？作為同鄉(xiāng)，我對《天津閑人》深有同感。但我實在不想推薦《村戲》給大家看，因為我實在不知道：要看懂這部戲中戲需要惡補多少文獻和資料。大圣的電影很清奇，他是華語電影中少有的還在嘗試從傳統(tǒng)曲藝元素中提煉民族精神的作者，也是又一位在八十年代文學題材里挖掘民族根性的第六代導演。只有第六代導演，還在嘗試與中國現(xiàn)實發(fā)生關(guān)聯(lián)——這樣的總結(jié)不無道理。可惜，第六代已經(jīng)集體檢驗過了——用視覺影像來搶救那些隨時間流逝或被權(quán)力刻意抹去的記憶——這是一條艱險而曲折的夜路。人的心靈包羅萬象，同時也囊括了人的歷史。如何塑造大歷史之中的小人物？我們從那些自我感覺良好的鏡頭中看到的往往不是人物，而是畸形的人皮。我反對這種抽離人性的觀察。